Después de ‘Viento’, ‘Más Sueño’ y ‘Las Aventuras del Señor Bajito’, Jeremías Pau Toledo (más conocido como elhombreviento) presentaba a finales del año pasado ‘Escapismos Cotidianos’, referencia esencial para los buscadores de nuevos derroteros en el hip hop hecho por aquí. Aprovechamos la ocasión para conocer algunas de sus opiniones y, siendo tantas, no hemos visto obligados a dividirlas en dos partes. Tomen nota de la primera.

Los ‘Escapismos Visuales’ que ofreciste como adelanto de tu nuevo trabajo, la espera desde el anterior y un pequeño retraso en el lanzamiento generaron bastante expectativa y curiosidad sobre su resultado. ¿Cuáles han sido las primeras reacciones que han ido llegando?

Creo que las reacciones siempre son positivas partiendo de la base de que a las personas que han podido conseguirlo (comprándolo o descargándolo), no les ha dejado indiferente. Con respecto a los trabajos que edito, siempre provocan reacciones extremas, puntos de vista totalmente polarizados y contrarios. Y eso me divierte. Yo no hago los discos pensando en un  “qué dirán”, pero sí que es cierto que reacciones tan dispares son buena señal. Es señal de que generas disputa, de que agitas y ‘molestas’’… Y eso en los tiempos de apatía y comodidad en los que estamos es algo bueno. Está bien que la gente se posicione para felicitar o para criticar. Significa que el trabajo está bien hecho.

Aunque tus letras conservan las metáforas y el imaginario de tus anteriores canciones, parece que tu nuevo disco toca asuntos sociales y políticos de forma más directa. Después de cuatro trabajos a tus espaldas, ¿qué buscas provocar con tu mensaje? Dicho de otra forma, ¿a quién te imaginas escuchando a elhombreviento y qué uso crees que hacen de tus puntos de vista?

¿La verdad? No tengo ni idea de lo que quiero transmitir. Es más bien una necesidad. Es una auto-cura. Es muy posible que como tú dices este disco sea más explícito. Pero en el anterior (‘Las Aventuras de Señor Bajito’), hubo alguna canción que debido a su abierta crítica a la locura esquizoide de ciertos sectores de las iglesias y credos del mundo, provocó cierto malestar en personas que asistieron alguna vez a algún concierto mío. Jamás pienso en lo que quiero transmitir, si seré capaz de dar forma a lo que pasa por mi cabeza sin caer en la pedantería y en la obviedad para conmigo mismo… y os aseguro que me cuesta bastante.

Con respecto a quien me imagino escuchando esto… difícil respuesta partiendo de que quienes más me apetece que lo escuchen han muerto. El resto… pues me imagino a mi perro oyéndolo de refilón mientras lo he ido haciendo, a la gente que me ha acompañado durante toda mi vida, a seguidores incondicionales de Federico Jiménez Losantos, a imitadores de Rouco Varela, a admiradores de Ron Jeremy… bueno en fin… ya sabéis, lo típico.

Eso sí, exceptuando a la gente que me ha acompañado en mi vida, mi perro y los admiradores de Ron Jeremy, que pueden hacer lo que quieran con mi música… los otros tienen terminantemente prohibido modificar mi obra y usarla para cadenas de mensajes navideños.

La ciudad parece uno de los pilares de los textos de ‘Escapismos Cotidianos’. La grabación del disco comenzó en 2007 y se ha realizado en “diferentes habitaciones”, ¿qué ciudades han inspirado tus letras durante este proceso? ¿En cuáles de ellas has grabado?

Más que la ciudad, yo diría la necesidad de huir de ellas como leit motiv. He vivido en Valladolid, Bilbao, Valencia, Berlín y Madrid… y odio sus humos, prisas y coches. El proceso empezó antes de acabar el anterior disco, fue entonces cuando di el pistoletazo de salida para este trabajo actual,, creando instrumentales que sabía que no podría incluir en el trabajo del 2007. Nunca paro de hacer cosas, se me suelen amontonar las composiciones y derivados. De hecho, el disco estaba prácticamente acabado hace un año y tuvo que esperar…  En ocasiones es mejor madurar y ultimar detalles.

Las habitaciones donde empecé a grabar ‘Escapismos Cotidianos’ pertenecían a las dos últimas casas en las que estuve alquilado (he pasado una década, desde los 17 años viviendo en 15 casas aproximadamente), y finalmente acabé de grabarlo en el piso tamaño unicelular que conseguí comprarme el pasado año.

Los sintetizadores, los pianos y las guitarras siguen siendo protagonistas de tus instrumentales. ¿No te interesa la producción con samples?

Sí, me interesa y mucho. Pero la mayor parte de las veces me interesa más ocultar la procedencia de mis fuentes. Me remito como ejemplo al piano con el que se inaugura el disco: John Legend ralentizado hasta la extenuación. En ‘Escapismos…’ hay samples de Mr. Oizo, de Peter Gabriel, del grupo America, de Sufjan Stevens…  Lo que pasa es que lo camuflo con instrumentos míos, con violín, mandolina, charangos, sintes…  Y elaboro un empaste sonoro (en ocasiones excesivo) con el que ‘visto’ a la canción de músicas propias partiendo de la armonía resultante del proceso de transformación del sample original.

‘Escapismos…’ contiene extractos de la obra de Walt Whitman, Mario Benedetti, Ángel González, Sufjan Stevens… ¿Puedes decirnos algún otro de tus referentes?

Mi abuelo, que trabajó gran parte de su vida de sol a sol para sacar adelante a su familia. La gente que vive en el edificio donde yo vivo, quienes han criado a 2, 3 y 4 hijos en 39 metros cuadrados. La gente de mi infancia, adolescencia (y sucesivas etapas), la gente de Valladolid, de la Rondilla, de las Delicias, incluso gente como Sei y Joko en Bilbao… Digamos que esos son los referentes ideológicos, primarios, del corazón. Y luego están los referentes musicales y formales que son interminables. Yo necesito empaparme de buenas obras para crear otras propias (que le vamos a hacer, soy así de limitado). Suelo desconfiar totalmente de quienes hacen música por ‘generación espontánea’, no me creo que haya gente que haga melodías y no escuche creaciones de otros. Sería algo parecido a un escritor que no lea libros… una soberana estupidez.

En esa inevitable ansia de catalogar de periodistas y críticos, elhombreviento siempre suele llevar el sambenito de diferente o inclasificable. ¿Está justificado o es que el hip hop español (grupos, público, medios de comunicación) es demasiado conservador?

Espero que esté justificado porque si no, no tiene explicación que un mes después de la salida de mi disco no hubiera casi ninguna copia de ‘Escapismos Cotidianos’ en las tiendas y trabajos que salieron en la misma fecha con la misma distribuidora y en los mismos comercios abarrotaran las estanterías.

Pienso que el hip hop es un diminuto ejemplo de la situación cultural del país. Es un apéndice con gorra del páramo mental en el que nos movemos. España no es que sea conservadora, es que se encuentra a años de diferencia por detrás de la mayoría de sus países vecinos, y eso nos jode y nos indigna y lo pagamos con gente que hace este tipo de afirmaciones. Pero es verdad.

Pregunten al Gremio, a Chinatown, a Urano Players, a Bano, a Diploide, incluso a Tremendo… sobre cuánto tiempo la gente ha tardado en asimilar sus propuestas (quizás me equivoque), pero seguro que años, décadas… y eso dentro del hip hop. Imaginaos la cantidad de músicos, escritores, pintores, etc (de este género u otro) que no encuentran una forma de hacerse ver, oír, de ningún modo… Básicamente porque al sistema no le interesa que las personas piensen y en vez de educar con obras que muevan el corazón y la mente, educa con la última generación de televisiones de plasma que te va a costar aproximadamente 6 nóminas.

Y os recuerdo… que el sistema somos todos. Todos creamos en mayor o menor medida esta situación. Lo digo porque siempre hay alguien que dice… “esto no va conmigo, este no soy yo”… pero sí amigos… Sí somos nosotros. Nos guste o no.

(Que conste que con esta afirmación, no digo que los grupos que se escuchen en España sean productos superfluos… Hay agrupaciones que funcionan que merecen toda la admiración del mundo. Me refiero a la falta de riesgo de la industria y de gran parte del público debido a una precaria educación general y musical, entre otras cosas).